Технологія адаптації кімнати, мабуть, є одним із найзначніших досягнень у сфері студійного та музичного продакшна останнього десятиліття.
Однак, адаптація (або компенсація) кімнати широко невірно розуміється, тому в цій публікації блогу ми збираємося розпакувати цю технологію та її потенційні переваги, і, звичайно, вказати на деякі можливі підводні камені, які вона може принести у світ музичного продакшна.
Простіше кажучи, компенсація кімнати використовує складний акустичний аналіз приміщення, щоб забезпечити рівну частотну характеристику ваших студійних моніторів у точці прослуховування та надати точний тональний орієнтир, необхідний для того, щоб аудіо добре відтворювалося на інших системах (якщо вам потрібне швидке пояснення "частотної характеристики"). Проте, перш ніж ми повністю зануримося в розбір компенсації кімнати, ймовірно, варто почати з одного-двох абзаців, що описують, чому кімнати взагалі потребують компенсації.
І для початку, що ми взагалі розуміємо під "кімнатою"? Зазвичай ми маємо на увазі простір, де відбувається зведення та моніторинг запису, який також може бути простором, де матеріал створюється та записується. Такий простір може бути висококласною спеціально спроєктованою студією, а може бути й куточком спальні, або, найімовірніше, чимось середнім між цими двома крайнощами.
Проте, річ у тім, що як тільки в кімнаті з’являється пара моніторів, вона відразу ж накладає свій відбиток на їхнє звучання. Отже, якщо ви прагнете, щоб ваша важко здобута музична творчість відтворювалася деінде (тобто в інших кімнатах, автомобілях чи, можливо, навушниках), важливо враховувати той відбиток, який ваша кімната додасть до неї. У такому випадку корисно використовувати технологію компенсації, щоб максимально виключити вплив кімнати.
Але як кімнати накладають свій відбиток на звук, який ви чуєте? Адже, зрештою, якщо ви використовуєте високоякісні монітори з рівною частотною характеристикою, хіба цього недостатньо?
На жаль, цього недостатньо, тому що, слухаючи свої монітори, ви чуєте не лише акустичну енергію, яка надходить до ваших вух безпосередньо від них, але й акустичну енергію, яка відбивається один, два або навіть більше разів від меж кімнати: стін, підлоги та стелі. Ваш мозок формує звук, який ви чуєте, з суміші всієї акустичної енергії, що надходить до ваших вух, і значна частина цієї енергії матиме "відбиток" кімнати. Крім того, обладнання, розміщене в кімнаті, також впливатиме на звук, але зазвичай це відбувається на низько-середніх (>100 Гц) та вищих частотах.
Окрім того, що звук, який ви чуєте, включає певний ступінь впливу кімнати, кімнати також зазвичай демонструють чутні низькочастотні резонансні ефекти, відомі як "кімнатні моди". Кімнатні моди виникають на частотах, де їхня довжина хвилі та основні розміри кімнати збігаються. Наприклад, кімната шириною, скажімо, 4 метри, довжиною 5 метрів і висотою 2.5 метри теоретично матиме моди на частотах 34 Гц, 43 Гц, 68 Гц, 86 Гц, 103 Гц, 129 Гц, 137 Гц і 172 Гц.
Існують також інші, менш помітні моди на проміжних частотах, а також моди виникатимуть і на вищих частотах (якщо ви хочете спрогнозувати ймовірні моди у вашій кімнаті, це корисний ресурс). Кімнатні моди часто чітко чутні, зазвичай як надмірний бас, але вони не всі однаково помітні. Частково це пов’язано з тим, що їхня чутність, як правило, дуже залежить від положення в кімнаті, а частково з тим, що деякі моди призводять до піків акустичної енергії, тоді як інші – до менш помітних провалів. Однак деякі моди домінуватимуть у звуці на низьких частотах (резонанси) і ускладнюватимуть впевнену оцінку якості звуку.
Отже, повертаючись до адаптації кімнати, враховуючи складність, властиву поведінці студійних моніторів і кімнат, як адаптація кімнати виключає вплив кімнати? Принцип теоретично досить простий і складається з трьох етапів, які ми назвемо "Аналіз", "Побудова" та "Реалізація".
Технологія адаптації кімнати починається з аналізу поведінки моніторів у кімнаті. Для цього використовується вимірювальний мікрофон (зазвичай невеликий діафрагмовий всеспрямований мікрофон з індивідуальним калібруванням частотної характеристики) та математично визначений стимулювальний сигнал; зазвичай це синусоїдальний сигнал, що сканує діапазон від 20 Гц до 20 кГц. Монітори відтворюють стимулювальний сигнал, а вимірювальний мікрофон фіксує отриманий звук у кімнаті. Зазвичай технологія компенсації кімнати вимагає повторення вимірювань окремо для кожного монітора з розміщенням мікрофона в кількох точках кімнати. Наприклад, Sonarworks SoundID Reference вимагає 37 точок вимірювання для побудови карти акустичної енергії в кімнаті.
Тепер ви можете запитати, чому, якщо студійне прослуховування зазвичай відбувається в фіксованому положенні, компенсація кімнати вимагає кількох точок вимірювання? Є дві причини. Перша полягає в тому, що компенсація звуку в основній точці прослуховування можлива лише в тому випадку, якщо аналіз може встановити, чи, наприклад, пік або провал у частотній характеристиці в точці прослуховування спричинений кімнатою, чи є властивим самим моніторам – і для цього потрібно скласти карту всієї кімнати. Друга причина полягає в тому, що прослуховування під час музичного продакшна часто є фіксованим, це не завжди так. Іноді ви слухаєте в іншому місці кімнати. Наприклад, у комерційних студіях "клієнтський диван" часто розташовується на певній відстані позаду основної точки прослуховування. Ви ж не хочете, щоб звук був оптимізований лише для основної точки прослуховування, коли на дивані сидять клієнти.
Другий етап компенсації кімнати ми назвали "Побудова", щоб передати ідею – технологія компенсації кімнати використовує дані аналізу для створення віртуальної карти розподілу аудіоенергії в кімнаті, а потім для побудови серії параметрів еквалізації (частота, рівень і добротність), які вирівнюють частотну характеристику моніторів в основній точці прослуховування. Деякі продукти компенсації кімнати також дозволяють задавати нерівні цільові характеристики та альтернативні точки прослуховування. Етап побудови компенсації кімнати – це те місце, де сучасне програмне забезпечення та технологія обробки сигналів виконують основну роботу. Це той елемент технології компенсації кімнати, який не міг би реально існувати до того, як звук став цифровим, а серйозна обчислювальна потужність стала доступною.
Останній етап компенсації кімнати ми назвали "Реалізація". Саме тут параметри еквалізації компенсації кімнати, створені на другому етапі, застосовуються до моніторів, або безпосередньо шляхом завантаження у внутрішній DSP монітора чи контролера моніторів, або, можливо, через плагін DAW або хост-додаток DAW. У випадку студійних моніторів серії A та Sonarworks SoundID Reference, параметри еквалізації завантажуються в монітори. Однак, незалежно від способу реалізації, коли параметри еквалізації застосовуються до динаміків, результатом є те, що їхня власна частотна характеристика змінюється таким чином, щоб комбінована характеристика кімнати та моніторів, сприйнята в точці прослуховування, була рівною (або набувала іншої бажаної форми).
Перш ніж ми закінчимо з "Адаптація кімнати: як це працює (Частина 1)", ми згадаємо ще один, дещо менш складний і "зроби сам" підхід до цієї концепції. Тому, що, якщо ви готові провести деякі дослідження та експерименти, базову компенсацію кімнати можна зробити майже безкоштовно. Як і у випадку з такими продуктами, як Sonarworks SoundID Reference, потрібен вимірювальний мікрофон, але їх можна придбати відносно недорого. Однак велика економія полягає в тому, що вимірювання та аналіз кімнати можна виконати за допомогою надзвичайно потужної безкоштовної програми для Mac OS або Windows під назвою "Room EQ Wizard" (скорочено REW). А після того, як ви завершили аналіз кімнати за допомогою REW, цільову еквалізацію можна застосувати або через вихідну шину DAW, або, у випадку моніторів ADAM Audio серії A або S, через їхній застосунок керування та засоби еквалізації на задній панелі. Існує безліч онлайн-ресурсів, що описують REW та його використання для компенсації кімнати, і якщо ця ідея вас зацікавила, ми радимо вам почати з веб-сайту REW.
Отже, технологію адаптації кімнати розібрали, і загалом мало хто сумнівається в тому, що вона може принести значні переваги студійним кімнатам усіх типів і допомогти забезпечити чудове звучання створеної в них музики і в інших місцях. Але є деякі тонкощі, які варто розуміти, і в "Адаптація кімнати: на що звернути увагу (Частина 2)" ми їх опишемо та пояснимо. Залишайтеся з нами!
У першій частині "Адаптація кімнати: як це працює" ми розглянули принципи та реалізаці..
Вибір студійного монітора, який відповідатиме вашим потребам і ефективно працюватиме у вашому пр..
ADAM Audio з радістю представляє D3V – компактну систему моніторингу ближ..
H200 – це універсальні закриті навушники, створені з нуля на основі 25-рі..
Якщо ви запитуєте себе, чи варто додати сабвуфер до вашої студії, ви звернулися за адресою. У ці..
Коли ми говоримо про студійні монітори, то зазвичай розглядаємо їх з погляду технологій та проду..
Протягом чверті століття ADAM Audio була в авангарді інновацій в музичній індустрії, пропонуючи ..
З нагоди свого 25-річчя у 2024 році ADAM Audio випустили лімітоване видання студійних моніторів ..
Серія S – це флагманська лінійка референсних моніторів ADAM Audio, що складається з п'..
Продовжуємо наше знайомство з модельним рядом студійних моніторів ADAM Audio, і цього разу ми ро..
Ми розпочинаємо знайомство з модельним рядом студійних моніторів ADAM Audio, і цього разу в цент..
Новий 2024 рік починається з чудових новин! Віднині МузТорг Україна є офіційним..
