Novation: Як семплювання проникає в мистецтво і музику. Частина II

«Раннє використання семплів у популярній музиці прийшло від таких артистів, як The Beatles, які використовували попередньо записані семпли Mellotron на Strawberry Fields, а в 70-х роках Fairlight CMI використовували Гербі Генкок, Пітер Гебріел і Кейт Буш, – продовжує Самід. – У 80-х артисти, такі як Dr Dre, Beastie Boys і Pete Rock, почали використовувати семплери, як-от E-Mu Emulator 1 і 2 та інші. Сьогодні семплювання розвивається експоненціально, і практично кожен може семплювати за допомогою DAW».

Однак на новий творчий засіб створення музики з уже існуючими звуками відреагували неоднозначно. «Коли De La Soul використали семпли гурту The Turtles на новаторському дебютному альбомі «3 Feet and Rising» у 1989 році, – пояснює Самід, – відбувся новий юридичний прецедент. Марк Волман із The Turtles сказав Los Angeles Times: «Семплювання більше схоже на злодіяння. Той, хто може чесно сказати, що семплювання – це свого роду творчість, ніколи не робив нічого творчого.» Потім Волман подав до суду на De La Soul і виграв справу. Семплювання, історично і буквально кажучи, стало відомим у галузі як крадіжка». В аналогічному випадку в 1991 році Біз Маркі виступив проти автора пісень Гілберта О'Саллівана за використання семплу з пісні О'Саллівана «Alone Again (Naturally)» у власній пісні Маркі «Alone Again». Надалі семплювання стане більш регламентованим, з юридичними дозволами, необхідними для його використання, і згодом назавжди змінить обличчя хіп-хопу.

З юних років

Самід знайомиться з музикою в ранньому віці. Оскільки його мати була прихильницею Northern Soul, Самід познайомився з колекцією маловідомих платівок, компакт-дисків і касет Motown і R&B, які вона слухала. «Коли я був у дитячому садку, моїм батькам подзвонили та сказали: «Самід не займається музикою. Він її не любить», на що моя мама відповіла: «Ну, він любить музику вдома, що ви граєте там?». Я так звик слухати вдома еклектичний мікс музики, що дитячі віршики здавалися мені ніякими.»

Занурений у культуру MTV Bass, Trouble TV і champagne/club репу в підлітковому віці, Самід згодом познайомився з новим, але знайомим звучанням. «Я чув звуки мого дитинства – Арету Франклін, Марвіна Гея, Sade, The Temptations – переосмислені в піснях Common «Be», «College Dropout» Каньє Веста, Outkast «Speakerboxx/Love Lower», MF DOOM «MM Food» і The Roots «Tipping Point». Я був вражений.»

Підхід Саміда до семплювання заснований як на музичному натхненні, так і на теоретичних концепціях.

«Я використовую методи, взяті з політико-соціології, переважно з Мішеля Фуко та його методу «археології», про який йдеться в «Божевіллі та нерозумінні. Історії божевілля в класичну епоху». Вивчення відбитків і порядків минулого, щоб зрозуміти історію сьогодення. Я розглядаю семплювання в хіп-хопі як продовження методології або процесу, який використовувався протягом сотень років безліччю людей.»

Семплювання активно кидає виклик сприйняттю його використання в музиці, і тепер це стало звичайною практикою в багатьох жанрах.

«Існує думка, що музика, заснована на семплах, належить до нижчого класу або стандарту, ніж традиційні форми музики, як-от інструментальні групи, наприклад. Для мене це корениться в структурному та семантичному расизмі, який пронизує багато культурних інститутів.»

Такий підхід до своїх композицій пропонує унікальну перспективу їхнього створення, паралельно розкриваючи історію музики. «Коли я сиджу в студії, щоб досліджувати, записувати або створювати біти, я копаю якомога глибше. Я не зупиняюсь на семплі, я дивлюся на те, хто його продюсував, хто грав на записі, де ще він використовувався, з ким ще працювали, хто на них вплинув, і я опиняюсь у геть незнайомих місцях. Немає кінцевої точки. Це не мета, а подорож.»

Семпли з історії Саміда

Chic – Soup for One / Modjo – ‘Lady, Hear Me Tonight’

«Lady, Hear Me Tonight» Modjo була однією з касет, які я купив у HMV. Я продавав солодощі та банки з напоями в школі, збирав монетки по 1 і 2 пенси моїх батьків, виконував тимчасову роботу по сусідству і доставляв листівки, щоб поповнити колекцію компакт-дисків і касет. Вони досі є у мене. Я люблю цей запис. Культовий.



 

Tarika Blue – Dreamflower / Erykah Badu – Didn't Cha Know

Цей нагадує мені про дочку. У мене досі зберігаються всі мої старі диски з хіп-хопом, і Еріка – одна з її улюблених співачок. Під це ми багато разів танцювали на кухні разом.





 

Michael McDonald – I Keep Forgettin'/ Warren G ft Nate Dogg – Regulate

Вулиці ніколи не забудуть Майкла Макдональда. Цей трек став поворотним моментом у West Coast Funk.






 

Quincy Jones – Summer In The City / The Pharcyde – ‘Passin’ Me By

Одна з ікон хіп-хоп семплінгу. Стільки музикантів і стільки доріг ведуть назад до Квінсі…






 

Cortex – Huit Octobre / MF DOOM – One Beer

З цим записом MF DOOM привніс абсолютно нову атмосферу, до того ж, це найлегша пісня для підспівувань.






 

Les McCann – Benjamin / Mobb Deep – Right Back at You

Mobb Deep семплював цей трек – один з найбільш недооцінених в історії музики. Цей альбом Леса Макканна входить до п'ятірки моїх фаворитів.





 

Частина більшої історії

Ця музична подорож розкриває всю суть семплювання. Семплювання дозволяє з'єднати в одне ціле історію музики, по-новому сплітаючи знайомі звуки та стаючи частиною музичної спільноти, яка постійно росте.

«У мене не було капіталу, щоб інвестувати в інструменти, – пояснює він. – Я почав з безкоштовної версії Logic і комп'ютера. У мене були програвачі та платівки, передані сім'єю або друзями. Я працював на мінімальну ставку та витрачав весь свій денний заробіток на покупки платівок в обідню перерву.».

Однак ці зусилля не були марними. Час, витрачений на відточування своєї майстерності в семплюванні, допоміг Саміду розпочати музичну кар'єру. «Я пам'ятаю, як їхав у потязі на концерт, де був діджеєм, і показав кілька треків, над якими я працював, другу, який не повірив, що я їх написав сам. Наступного дня я відібрав 10 записів у шанованих мною лейблів, знайшов їхні електронні адреси в Інтернеті і відправив близько 10 треків. Пізніше на тому тижні я підписав контракт з Local Talk. На цьому EP були Енджі Стоун, Едді Кендрікс і Юсеф Латіф. У мене досі є записи, які я використав.»

Хоча семплювання більше не є «безкоштовним для всіх», як раніше, артисти продовжують надихатися звуками минулого і перетворювати їх на щось нове. «Якщо ви шукаєте семпли, сходіть у музичну крамницю. Якщо ви шукаєте історію, перейдіть на Whosampled або Discogs.» Новачкам семплювання може здатися складним, щоб почати створювати каталог і власні семпли. Однак краса цього процесу в його свободі. Знайдіть те, що вас надихає, і працюйте з цим.

«Не існує правильного способу семплювання. Немає довідника, який навчив би вас це робити. Вся суть у тому, щоб робити це самостійно, тому помиляйтеся, веселіться й експериментуйте. Сповільнюйте, розтягуйте, грайте з порядком. Ріжте, змінюйте місцями, робіть, що забажаєте.».

Текст: Зайнаб Хасан