Технология адаптации комнаты, пожалуй, является одним из наиболее значительных достижений в сфере студийного и музыкального продакшна последнего десятилетия.
Однако, адаптация (или компенсация) комнаты широко неверно понимается, поэтому в этой публикации блога мы собираемся распаковать эту технологию и ее потенциальные преимущества, и, конечно, указать некоторые возможные подводные камни, которые она может принести в мир музыкального продакшна
Проще говоря, компенсация комнаты использует сложный акустический анализ помещения, чтобы обеспечить равную частотную характеристику ваших студийных мониторов в точке прослушивания и предоставить точный тональный ориентир, необходимый для того, чтобы аудио хорошо воспроизводилось на других системах (если вам нужно быстрое объяснение "частотной характеристики"). Однако прежде чем мы полностью погрузимся в разбор компенсации комнаты, вероятно, стоит начать с одного-двух абзацев, описывающих, почему комнаты вообще нуждаются в компенсации.
И для начала, что мы вообще понимаем под "комнатой"? Обычно мы имеем в виду пространство, где происходит сведение и мониторинг записи, которое также может быть пространством, где материал создается и записывается. Такое пространство может быть высококлассной специально спроектированной студией, а может быть и уголком спальни, или, вероятнее всего, чем-то средним между этими двумя крайностями.
Однако дело в том, что как только в комнате появляется пара мониторов, она сразу же накладывает свой отпечаток на их звучание. Следовательно, если вы хотите, чтобы ваше трудно обретенное музыкальное творчество воспроизводилось где-то еще (т.е. в других комнатах, автомобилях или, возможно, наушниках), важно учитывать тот отпечаток, который ваша комната добавит к нему. В этом случае полезно использовать технологию компенсации, чтобы максимально исключить влияние комнаты.
Но как комнаты накладывают свой отпечаток на звук, который вы слышите? Ведь, в конце концов, если вы используете высококачественные мониторы с ровной частотной характеристикой, разве этого недостаточно?
К сожалению, этого недостаточно, потому что, слушая свои мониторы, вы слышите не только акустическую энергию, поступающую к вашим ушам непосредственно от них, но и акустическую энергию, которая отражается один, два или даже больше раз от пределов комнаты: стен, пола и потолка. Ваш мозг формирует звук, который вы слышите, из смеси всей акустической энергии, поступающей в ваши уши, и значительная часть этой энергии будет иметь "отпечаток" комнаты. Кроме того, оборудование, расположенное в комнате, также будет влиять на звук, но обычно это происходит на низко-средних (>100 Гц) и более высоких частотах.
Кроме того, что звук, который вы слышите, включает определенную степень воздействия комнаты, комнаты обычно демонстрируют слышные низкочастотные резонансные эффекты, известные как "комнатные моды". Комнатные моды появляются на частотах, где их длина волны и главные размеры комнаты совпадают. Например, комната шириной, скажем, 4 метра, длиной 5 метров и высотой 2.5 метра будет теоретически иметь моды на частотах 34 Гц, 43 Гц, 68 Гц, 86 Гц, 103 Гц, 129 Гц, 137 Гц и 172 Гц.
Существуют также другие, менее заметные моды на промежуточных частотах, а также моды будут возникать и на более высоких частотах (если вы хотите спрогнозировать вероятные моды в вашей комнате, это полезный ресурс). Комнатные моды часто отчетливо слышны, обычно как чрезмерный бас, но они не все одинаково заметны. Отчасти это связано с тем, что их слышимость, как правило, очень зависит от положения в комнате, а отчасти с тем, что некоторые моды приводят к пикам акустической энергии, в то время как другие – к менее заметным провалам. Однако некоторые моды будут доминировать в звуке на низких частотах (резонансы) и усложнять уверенную оценку качества звука.
Итак, возвращаясь к адаптации комнаты, учитывая сложность, присущую поведению студийных мониторов и комнат, как адаптация комнаты исключает влияние комнаты? Принцип теоретически достаточно прост и состоит из трех этапов, которые мы назовем "Анализ", "Построение" и "Реализация".
Разработка адаптации комнаты начинается с анализа поведения мониторов в комнате. Для этого используется измерительный микрофон (обычно небольшой диафрагменный всенаправленный микрофон с индивидуальной калибровкой частотной характеристики) и математически определенный стимулирующий сигнал; обычно это синусоидальный сигнал, сканирующий диапазон от 20 Гц до 20 кГц. Мониторы воспроизводят стимулирующий сигнал, а измерительный микрофон фиксирует полученный звук в комнате. Обычно технология компенсации комнаты требует повторения измерений для каждого отдельного монитора с размещением микрофона в нескольких точках комнаты. К примеру, Sonarworks SoundID Reference требует 37 точек измерения для построения карты акустической энергии в комнате.
Теперь вы можете спросить почему, если студийное прослушивание обычно происходит в фиксированном положении, компенсация комнаты требует нескольких точек измерения? Есть две причины. Первая заключается в том, что компенсация звука в основной точке прослушивания возможна только в том случае, если анализ может установить, например, пик или провал в частотной характеристике в точке прослушивания вызван комнатой, или присущий самим мониторам – и для этого нужно составить карту всей комнаты. Вторая причина заключается в том, что прослушивание во время музыкального продакшна часто фиксировано, это не всегда так. Иногда вы слушаете в другом месте. К примеру, в коммерческих студиях "клиентский диван" часто располагается на определенном расстоянии позади основной точки прослушивания. Вы не хотите, чтобы звук был оптимизирован только для основной точки прослушивания, когда на диване сидят клиенты.
Второй этап компенсации комнаты мы назвали "Построение", чтобы передать идею – технология компенсации комнаты использует данные анализа для создания виртуальной карты распределения аудиоэнергии в комнате, а затем для построения серии параметров эквализации (частота, уровень и добротность), выравнивающие частотную характеристику мониторов в основной точке прослушивания. Некоторые продукты компенсации комнаты также позволяют задавать неровные целевые характеристики и альтернативные точки прослушивания. Этап построения компенсации комнаты – это то место, где современное программное обеспечение и технология обработки сигналов выполняют основную работу. Это тот элемент технологии компенсации комнаты, который не мог бы реально существовать до того, как звук стал цифровым, а серьезная вычислительная мощность стала доступной.
Последний этап компенсации комнаты мы назвали "Реализация". Именно здесь параметры эквализации компенсации комнаты, созданные на втором этапе, применяются к мониторам, либо непосредственно путем загрузки во внутренний DSP монитора или контроллера мониторов, или, возможно, через плагин DAW или хост-приложение DAW. В случае студийных мониторов серии A и Sonarworks SoundID Reference параметры эквализации загружаются в мониторы. Однако, независимо от способа реализации, когда параметры эквализации применяются к динамикам, результатом является то, что их собственная частотная характеристика изменяется таким образом, чтобы комбинированная характеристика комнаты и мониторов, воспринимаемая в точке прослушивания, была равной (или принимала другую желаемую форму).
Прежде чем мы закончим с "Адаптация комнаты: как это работает (Часть 1)", мы вспомним еще один, несколько менее сложный и "сделай сам" подход к этой концепции. Потому что если вы готовы провести некоторые исследования и эксперименты, базовую компенсацию комнаты можно сделать почти бесплатно. Как и в случае с такими продуктами, как Sonarworks SoundID Reference, требуется измерительный микрофон, но их можно приобрести относительно недорого. Однако большая экономия заключается в том, что измерение и анализ комнаты можно выполнить с помощью мощной бесплатной программы для Mac OS или Windows под названием "Room EQ Wizard" (сокращенно REW). После того как вы завершили анализ комнаты с помощью REW, целевую эквализацию можно применить либо через выходную шину DAW, либо, в случае мониторов ADAM Audio серии A или S, через их приложение управления и средства эквализации на задней панели. Существует множество онлайн-ресурсов, описывающих REW и его использование для компенсации комнаты, и если эта идея заинтересовала вас, мы советуем вам начать с веб-сайта REW.
Итак, технологию адаптации комнаты разобрали, и в целом немногие сомневаются в том, что она может принести значительные преимущества студийным комнатам всех типов и помочь обеспечить отличное звучание созданной в них музыки и других местах. Но есть некоторые тонкости, которые следует понимать, и в "Адаптации комнаты: на что обратить внимание (Часть 2)" мы их опишем и объясним. Оставайтесь с нами!
В первой части «Адаптация комнаты: как это работает» мы рассмотрели принципы и реали..
Выбор студийного монитора, который удовлетворит ваши потребности и будет хорошо работать в вашем..
ADAM Audio с радостью представляет D3V – компактную систему мониторинга б..
H200 – это универсальные закрытые наушники, созданные с нуля на основе 25..
Если вы задаётесь вопросом, стоит ли добавлять сабвуфер в свою студию, вы обратились по адресу. ..
Когда мы говорим о студийных мониторах, обычно рассматриваем их с точки зрения технологии и прои..
На протяжении четверти века ADAM Audio находилась в авангарде инноваций в музыкальной индустрии,..
В честь своего 25-летия в 2024 году ADAM Audio выпустили лимитированное издание студийных монито..
Серия S – это флагманская линейка референсных мониторов ADAM Audio, состоящая из пяти моде..
Продолжаем наше знакомство с модельным рядом студийных мониторов ADAM Audio, и в этот раз мы пос..
Начинаем наше знакомство с модельным рядом студийных мониторов ADAM Audio, и в этот раз в фокусе..
Новый 2024 год начинается с замечательных новостей! Отныне МузТорг Украина явля..
