Novation: Как сэмплирование проникает в искусство и музыку. Часть II

«Раннее использование сэмплов в популярной музыке пришло от таких артистов, как The Beatles, использующих предварительно записанные сэмплы Mellotron на Strawberry Fields, а в 70-х годах Fairlight CMI использовали Херби Хэнкок, Питер Гэбриел и Кейт Буш, – продолжает Самид. – В 80-х артисты, такие как Dr Dre, Beastie Boys и Pete Rock, начали использовать сэмплеры типа E-Mu Emulator 1 и 2 и другие. Сегодня сэмплирование развивается экспоненциально, и практически каждый может сэмплировать с помощью DAW».

Однако на новое творческое средство создания музыки с уже существующими звуками отреагировали неоднозначно. «Когда De La Soul использовали сэмплы группы The Turtles на новаторском дебютном альбоме «3 Feet and Rising» в 1989 году, – объясняет Самид, – произошел новый юридический прецедент. Марк Волман из The Turtles сказал Los Angeles Times: «Сэмплирование больше походит на воровство. Любой, кто может честно сказать, что сэмплирование – это своего рода творчество, никогда не делал ничего творческого.» Затем Волман подал в суд на De La Soul и выиграл дело. Сэмплирование, исторически и буквально говоря, стало известным в отрасли как кража». В аналогичном случае в 1991 году Биз Марки выступил против автора песен Гилберта О'Салливана за использование сэмпла из песни О'Салливана «Alone Again (Naturally)» в собственной песне Марки «Alone Again». В дальнейшем сэмплирование станет более регламентированным, с юридическими разрешениями, необходимыми для его использования, и впоследствии навсегда изменит облик хип-хопа.

С юных лет

Самид приобщался к музыке с раннего возраста. Поскольку его мать была поклонницей Northern Soul, Самид познакомился с коллекцией малоизвестных пластинок, компакт-дисков и кассет Motown и R&B, которые она слушала. «Когда я был в детском саду, моим родителям позвонили и сказали: «Самид не занимается музыкой. Он ее не любит, на что моя мама ответила: «Ну, он любит музыку дома, что вы играете там?». Я так привык слушать дома эклектичный микс музыки, что детские стишки казались мне безжизненными».

Погруженный в культуру MTV Bass, Trouble TV и champagne/club рэпа в подростковом возрасте, Самид затем познакомился с новым, но знакомым звучанием. «Я слышал звуки моего детства – Арету Франклин, Марвина Гэя, Sade, The Temptations – переосмысленные в песнях Common «Be», «College Dropout» Канье Уэста, Outkast «Speakerboxx/Love Lower», MF DOOM «MM Food» и The Roots ‘Tipping Point’. Я был впечатлен.»

Подход Самида к сэмплированию основан как на музыкальном вдохновении, так и на теоретических концепциях.

«Я использую методы, взятые из политико-социологии, преимущественно из Мишеля Фуко и его метода «археологии», о котором написано в «Безумие и неразумии. Истории безумия в классическую эпоху». Изучение отпечатков и порядков прошлого, чтобы понять историю настоящего. Я рассматриваю сэмплирование в хип-хопе как продолжение методологии или процесса, который использовался на протяжении сотен лет бесчисленным множеством людей.»

Сэмплирование активно бросает вызов восприятию его использования в музыке, и теперь это стало обычной практикой во многих жанрах.

«Существует мнение, что музыка, основанная на сэмплах, относится к более низкому классу или стандарту, чем традиционные формы музыки, такие как инструментальные группы, например. Для меня это коренится в структурном и семантическом расизме, который пронизывает многие культурные институты.»

Такой подход к своим композициям предлагает уникальную перспективу их создания, параллельно раскрывая историю музыки. «Когда я сижу в студии, чтобы исследовать, записывать или создавать биты, я копаю как можно глубже. Я не останавливаюсь на сэмпле, я смотрю на то, кто его продюсировал, кто играл на записи, где еще он использовался, с кем еще работали, кто на них повлиял, и я оказываюсь в каких-то незнакомых местах. Нет конечной точки. Это не цель, а путешествие».

Сэмплы из истории Самида

Chic – Soup for One / Modjo – ‘Lady, Hear Me Tonight’

«Lady, Hear Me Tonight» Modjo была одной из кассет, которые я купил в HMV. Я продавал сладости и банки с напитками в школе, собирал монетки по 1 и 2 пенса моих родителей, выполнял случайную работу по соседству и доставлял листовки, чтобы пополнить коллекцию компакт-дисков и кассет. Они у меня все еще есть. Я люблю эту запись. Культовая.


 

Tarika Blue – Dreamflower / Erykah Badu – Didn't Cha Know

Этот напоминает мне о дочери. У меня до сих пор хранятся все мои старые диски с хип-хопом, и Эрика – одна из ее любимых певиц. Под это мы много раз танцевали на кухне вместе.




 

Michael McDonald – I Keep Forgettin'/ Warren G ft Nate Dogg – Regulate

Улицы никогда не забудут Майкла Макдональда. Этот трек стал поворотным моментом в West Coast Funk.





 

Quincy Jones – Summer In The City / The Pharcyde – ‘Passin’ Me By

Одна из икон хип-хоп сэмплинга. Столько музыкантов и столько дорог ведут обратно к Куинси…





 

Cortex – Huit Octobre / MF DOOM – One Beer

С этой записью MF DOOM привнес совершенно новую атмосферу, к тому же, это самая легкая песня для подпеваний.





 

Les McCann – Benjamin / Mobb Deep – Right Back at You

Mobb Deep сэмплировал этот трек – один из самых недооцененных в истории музыки. Этот альбом Леса Макканна входит в пятерку моих фаворитов.




 

Часть большой истории

Это музыкальное путешествие раскрывает всю суть сэмплирования. Сэмплирование позволяет соединить воедино историю музыки, по-новому сплетая знакомые звуки и становясь частью постоянно развивающегося музыкального сообщества.

«У меня не было капитала, чтобы инвестировать в инструменты, – объясняет он. – Я начал с бесплатной версии Logic и компьютера. У меня были проигрыватели и пластинки, переданные семьей или друзьями. Я работал на минимальную ставку и тратил весь свой дневной заработок на покупки пластинок в обеденный перерыв».

Однако эти усилия не прошли даром. Часы, потраченные на оттачивание своего мастерства в сэмплировании, помогли Самиду начать музыкальную карьеру. «Я помню, как ехал в поезде на концерт, где был диджеем, и показал несколько треков, над которыми работал, другу, который не поверил, что я их написал сам. На следующий день я отобрал 10 записей уважаемых мною лейблов, нашел их электронные адреса в Интернете и отправил около 10 треков. Позже на той неделе я подписал контракт с Local Talk. На том EP были Энджи Стоун, Эдди Кендрикс и Юсеф Латиф. У меня все еще есть записи, которые я использовал».

Хотя сэмплирование больше не является «бесплатным для всех», как раньше, артисты продолжают вдохновляться звуками прошлого и превращать их во что-то новое. «Если вы ищете сэмплы, сходите в музыкальный магазин. Если вы ищете историю, перейдите на Whosampled или Discogs.» Новичкам сэмплирование может показаться сложным, чтобы начать создавать каталог и собственные сэмплы. Однако прелесть этого процесса в его свободе. Найдите то, что вас вдохновляет, и работайте с этим.

«Не существует правильного способа сэмплирования. Нет справочника, который научил бы вас это делать. Вся суть в том, чтобы делать это самостоятельно, поэтому ошибайтесь, веселитесь и экспериментируйте. Замедляйте, растягивайте, играйте с порядком. Режьте, меняйте местами, делайте, что хотите».

Текст: Зайнаб Хасан