ADAM AUDIO: как расположить студийные мониторы в вашей комнате

Когда мы говорим о студийных мониторах, обычно рассматриваем их с точки зрения технологии и производительности, но есть еще один важный аспект, который всегда следует учитывать, так как он может существенно повлиять на работу мониторов.

Мы говорим о физическом расположении мониторов в студии. Где будут находиться мониторы? Как они впишутся в обстановку комнаты? Какое расстояние будет между ними и от границ комнаты? В этой статье мы рассмотрим теорию и практику позиционирования мониторов, чтобы они работали оптимально. Потому что, как бы хорошо мониторы ни работали "на бумаге", если они неправильно расположены в студии, вы никогда не услышите их полного потенциала.

Основная идея стерео (впервые предложенная британским инженером-электронщиком Аланом Блюмляйном в 1931 году) и идеальная позиция мониторов, вытекающая из этой идеи, не является сложной наукой. Пара мониторов и голова слушателя должны образовывать вершины равностороннего треугольника, при этом мониторы должны быть повернуты внутрь так, чтобы их передние панели были обращены к слушателю. Например, если пара мониторов расположена на расстоянии 1.5 метра друг от друга в студии, то позиция слушателя должна быть на расстоянии 1.5 метра от каждого динамика или около 1.3 метра от базовой линии, образованной двумя динамиками. Таким образом, первая приоритетная задача позиционирования мониторов – найти расположение в вашем студийном пространстве, которое соответствует принципу равностороннего треугольника. Даже если это означает передвигать вещи, это будет стоить усилий.

Два студийных монитора и позиция прослушивания в стереосистеме должны образовывать равносторонний треугольник.

В больших студийных пространствах размеры равностороннего треугольника просто увеличиваются пропорционально, пока позиция слушателя не окажется настолько удаленной, что слушатель будет находиться не в "ближнем поле" мониторов, а в "реверберационном поле" комнаты. Мы опишем идею ближнего и реверберационного поля и их последствия для позиционирования мониторов чуть ниже, но сначала разберем основы позиционирования мониторов.

Мы использовали пример мониторов, расположенных на расстоянии 1.5 метра друг от друга, и это расстояние является достаточно типичным для компактных студий с использованием компактных мониторов ближнего поля, таких как ADAM Audio A4V, например. Но в очень маленьких пространствах пара мониторов может быть расположена на расстоянии всего 1 метр друг от друга, и такая установка вполне жизнеспособна, если реализован принцип равностороннего треугольника. Возможно, более важны следующие факторы, чем минимальный размер треугольника:

• Высота мониторов относительно высоты головы слушателя;
• Позиция мониторов относительно ближайших задних и боковых стен студийного пространства;
• Акустическая среда вокруг мониторов, такая как уровни близкого акустического поглощения и отражения.

Давайте рассмотрим эти три фактора по порядку. Во-первых, мониторы обычно предназначены для прослушивания слушателем, находящимся на их перпендикулярной оси. Представьте себе линию в воздухе, выходящую под углом 90° от центральной точки передней панели монитора, расположенной между басовым динамиком и твитером, также известной как "акустическая ось". Линия должна пересекаться с головой слушателя на уровне ушей. Если мониторы расположены значительно выше или ниже уровня ушей, они не будут звучать так, как задумано, и результатом может быть работа, которая не так хорошо переводится на другие системы воспроизведения. Общий пример неправильной высоты мониторов – это маленькие мониторы, размещенные на столе. На уровне стола мониторы почти наверняка будут расположены значительно ниже уровня ушей. Решением может быть либо поднять их, либо наклонить так, чтобы их перпендикулярная ось была направлена вверх к голове слушателя.

Акустическая ось (красный X) различных моделей серии A от ADAM Audio.

Второй важный фактор – наличие или отсутствие границ комнаты рядом с мониторами. Каждая граница, расположенная ближе чем, скажем, 0.5 метра, будет заметно усиливать бас. Усиление басов, а не полнодиапазонное усиление, происходит потому, что мониторы естественно становятся более направленными с повышением частоты. Это означает, что басовые звуки, излучаемые назад или в сторону, будут отражаться от близлежащих стен и добавляться к прямому звуку, тогда как высокие частоты не будут излучаться назад или в сторону в той же степени.

Когда мониторы расположены ближе к стенам, уровень басов увеличивается на 0-4 дБ на каждую стену, в зависимости от того, насколько прочна стена (кирпич дает больший прирост, чем гипс). Углы, которые имеют две стены, особенно хорошо усиливают басы и их обычно следует избегать. Многие мониторы, включая некоторые от ADAM Audio, обладают опциями эквализации низких частот для компенсации усиления басов от границ, и важно, чтобы эти опции были настроены соответствующим образом. Руководство по быстрому запуску, поставляемое с мониторами, или доступные онлайн, объяснят, как это сделать.

Опции адаптации к комнате на задней панели студийного монитора ADAM Audio A77H.

ADAM Audio обычно рекомендуют, чтобы мониторы располагались либо ближе чем 0.5 метра к задней стене (и эквалайзер границы настроен соответствующим образом); реальный минимум составляет около 10 см (чтобы обеспечить надлежащий отвод тепла, место для кабелей и т.д.), либо на расстоянии более 1.5 метра от стены. Промежуточные положения, как правило, приводят к ошибкам частотной характеристики в важной полосе низких средних частот, вызванным отражениями от задней стены, поэтому их лучше избегать, если возможно.

Расстояние мониторов от боковых стен влияет не только на усиление низких частот, но также на отражение средних и высоких частот от мониторов к слушателю. Максимизация расстояния до боковых стен обычно полезна. Важно, однако, попытаться обеспечить, чтобы расстояние от каждой боковой стены до позиции прослушивания и акустическое качество отражения боковых стен были похожими.

Правильный и неправильный наклон студийных мониторов.

Третий важный фактор, который мы указали выше, – это акустический характер среды вокруг каждого монитора пары. Под "акустическим характером" мы понимаем уровень акустической отражательной способности и/или поглощения. Представьте себе пару мониторов: один расположен рядом с большим стеклянным окном, а другой – рядом с полкой, полной книг. Это очень разные среды, одна отражающая, другая поглощающая, что может привести к искажению стереоизображения, поскольку отражения от монитора с отражающей стороны доминируют.

Решением может быть повесить тяжелую штору на окно рядом с монитором. Снова, обеспечение того, чтобы пара мониторов работала в похожей среде, может потребовать некоторого переустройства студии, но это, вероятно, улучшит качество и согласованность вашего творческого результата. В общем, идея достижения как можно большей симметрии между левой и правой стороной вашей позиции прослушивания поможет вам значительно. Любые асимметрии, которые не могут быть устранены самим позиционированием, могут быть компенсированы различными средствами акустической обработки (см. пример с окном и книжной полкой), что является отдельной темой для обсуждения.

Пример относительно небольшой акустически обработанной комнаты с установкой стереомониторинга.

Наконец, мы упомянули концепцию ближнего и реверберационного поля ранее и закончим, объяснив это немного подробнее. Эти два поля обычно определяются так, что, когда слушатель находится в ближнем поле, он слышит преимущественно прямой звук от мониторов, а в реверберационном поле – звук, отраженный от стен, пола и потолка. В реверберационном поле слушателям сложнее определить местоположение звуков и воспринимать сфокусированные стереоизображения. В любой студийной комнате будет расстояние от мониторов, где заканчивается ближнее поле и начинается реверберационное поле – это называется "критическим расстоянием". Возвращаясь к принципу равностороннего треугольника, который мы описали ранее, если мониторы расположены слишком далеко друг от друга для размера комнаты, слушатель будет находиться в реверберационном поле и не сможет делать достоверные качественные суждения о звуке. Они фактически будут слушать комнату больше, чем мониторы.

Расстояние от мониторов, где начинается реверберационное поле, определяется множеством параметров: размером комнаты, позицией мониторов, характеристиками рассеивания мониторов, временем реверберации комнаты и т. д. Но в общем, чтобы оставаться в ближнем поле, расстояние между мониторами (и расстояние до позиции прослушивания) не должно превышать примерно одну треть средней длины и ширины комнаты. Например, в студийной комнате размером 4 м x 5 м (среднее 4.5 м) мониторы, вероятно, не должны быть более чем на расстоянии 1.5 м друг от друга.
Как мы писали ранее в этой статье, размещение мониторов не является сложной наукой, но может иметь огромное значение. Если вы инвестировали в качественные мониторы для вашей студии, чтобы создавать хорошую работу, продуманное размещение мониторов и следование рекомендациям – это часть этой инвестиции.