Відтворення вінтажного звучання барабанів: Справа №1970: «Фанк проти Бонема»


ТЕХНОЛОГІЇ

Почнемо з того, що ми знаємо про звук цієї епохи: на чому його робили і через що його слухали. З точки зору слухача, 70-і відзначилися переходом до стерео. Знайшло шалену популярність FM-радіо. Автомобілі почали обладнувати 8-трековими стереомагнітофонами, а вдома всіх меломанів чекав справжній компактний музичний центр з вініловим програвачем, радіоприймачем і магнітофоном; такі музичні прилади типу «все-в-одному» поступово ставали все більш доступними і займали все менше місця. І хоча радіо і переважна більшість телепередач залишалися в моно, стереозвук став наріжним каменем продажів. Не варто забувати і про «квадрофонічний» звук – передвісник сучасних surround-форматів, апаратура для відтворення якого в ті часи коштувала величезних грошей, а багатоканальні носії звуку не користувалися великим попитом – тож на відміну від стерео, об'ємний квадрозвук у 70-і НЕ відбувся комерційно.


ОБЛАДНАННЯ

Знання особливостей обладнання цієї епохи – ключ до розуміння того, чому певні записи вийшли саме такими. Адже деякі тарілки або барабани були менш популярні або зовсім недоступні.

   


Концертні томи в каталозі ТАМА 1970-го року. Зверніть увагу на використовувані пластики: революційні Remo Weather King і Controlled Sound 


Наприклад, смутку виробників барабанних пластиків у 1970-х не було меж, адже «писком моди» стали томи без нижнього пластика. Насправді, навіть деякі установки надходили в продаж без усієї нижньої механіки! Як і будь-яка інша модна примха, томи без резонансних пластиків з'явилися немов нізвідки: ніхто не оголошував війну старим методам використання нижніх пластиків, проте багато хто вказує на виступ Ненсі Сінатри на «Шоу Еда Саллівана» в кінці 60-х. Точніше, всі звернули увагу на виступ барабанщика, що акомпанував їй, Хала Блейна. Блейн – один з найбільш записуваних барабанщиків в історії – з'явився на сцені за величезною на ті часи установкою з томами без резонансних пластиків. Давній ендорсер Ludwig, Блейн відправив в компанію лист з пропозицією запустити на ринок установки з новим форматом томів – а решта, як то кажуть, історія. Незабаром Ludwig випустили установку під назвою Octa-Plus з «мелодійними» томами без нижніх пластиків і всієї супутньої механіки. Slingerland та інші бренди також наслідували моді й почали пропонувати т. зв. «концертні» томи. Таким чином, назва і бренд за великим рахунком не мають значення: вся фішка в різкій атаці і миттєвому згасанні цих барабанів, які стали вирішальним фактором барабанного звучання 70-х.


Хал Блейн і його «Монстр»


Не тільки томи відрізнялися від сучасних стандартів. Бас-барабани були короткими: середньостатистична бочка на записах 70-х – це 22" x 14". Малі барабани були як правило металеві (сталеві, алюмінієві, латунні і бронзові) з нікелевим або хромовим покриттям; окрім того, зрідка траплялися акрилові малі. Іноді навіть дерев'яні малі хромовані!


Величезні установки – ще одна характерна риса 70-х. Всі ж пам'ятають неприступні палаци, побудовані з барабанів Пітером Кріссом – барабанщиком групи Kiss? Рототоми Remo і октобани TAMA ставали невід'ємною частиною установок того часу. Нарешті, легендарні бренди-піонери Ludwig і Slingerland доповнилися такими конкурентами, що набирали стрімких обертів, як Tama, Premier, Gretsch, Sonor, Pearl, Yamaha і Rogers.

 

Нове десятиліття – означає новий барабанний хардвер! Стабільність стійок була значно поліпшена, адже 70-і ознаменували поступовий відхід від класичних тонких і легких стійок на трьох плоских ніжках; їх місце зайняли нові посилені та функціональні конструкції, стійкість і невразливість яких робить їх популярними і сьогодні. А коли в кінці десятиліття TAMA представили стійки серії Titan з подвійними ніжками, поклавши початок довгого процесу вдосконалення та еволюції, новий стандарт міцності і надійності укріпив свої позиції надовго.  


Тарілки в 70-х були представлені або Zildjian, або Paiste, при чому в американській музиці помітно домінували перші. Саме Zildjian у 70-х винайшли такий сучасний стандарт тарілок, як яскрава обробка brilliant; новинки отримали не тільки дзеркальний візуальний ефект, але і більш дзвінкий яскравий звук. От тільки в ті часи ці тарілки все ще були досить дорогими і робилися виключно на замовлення. Тільки під тиском конкурентів, які почали виробляти схожі тарілки, Zildjian Brilliant стали доступнішими і поширилися в усіх музичних жанрах... Тому для отримання звучання 70-х правильніше буде використовувати радше тарілки серії А Zildjian, а не А Custom. Деякі барабанщики відмовлялися чистити свої тарілки (що власне стосується абсолютно будь-якої епохи, не тільки 70-х), зберігаючи на них всю історію своїх виступів, так що вінтажні серії, що відрізняються нанесенням патини – K Kerope і A Avedis – відмінно впораються із завданням відтворення звучання 70-х.

 

Палички нічим незвичайним не відрізнялися. Нейлонові наконечники вже значно поширилися в 70-х, але ось триматися на паличці вони все ще не збиралися. Сьогодні така проблема вже зовсім неактуальна, але суто заради збереження автентичності використовуйте палички з дерев'яними наконечниками. Щітки і маллети використовувалися повсюдно, як і сьогодні, а ось рути в 70-х були рідкістю. Калаталки були або дерев’яними, або фетровими. Педалі були неймовірно гучними, бо конструкції були громіздкими і буквально забитими різноманітними важкими металевими деталями, які посилено терлися одна об одну. Тут за великим рахунком запозичувати у 70-х особливо нічого: футборди були незручними, шкіряний привід був ненадійний, металевий шалено гримів (не дивно, що нейлон і ланцюг стали популярним сучасним стандартом з’єднання). Підберіть щось із родини Iron Cobra від TAMA і забудьте про проблеми з педаллю.

 

ТАМА Titan


ОСОБЛИВОСТІ ЗАПИСУ – ЕСТЕТИКА 70-х

Навісити ярлик певного звучання на ціле десятиліття – очевидна помилка, проте безліч пісень на радіо в 70-х і справді звучали дуже «сухо», чітко і, можна сказати, бадьоро. Виключно з міркувань економії часу, звучання 70-х можна розділити на два типи: класичний (сухий) саунд і альтернативний (відкритий) звук.


"КЛАСИЧНИЙ ЗВУК 70-Х" 

МІКРОФОНИ

Якщо фронтальний пластик бас-барабана покриває більше половини площі барабана, зніміть його. Потім заштовхайте в барабан подушку, ковдру або поролон, упевнившись, що цей демпфер торкається ударного пластику. Якщо вам раптом здасться, що демпфер занадто широко його покриває – це вірний знак, що ви все зробили як треба. Тепер беріть свій вінтажний AKG D12 (або сучасний AKG D12 MK II) і занурте в нього барабан приблизно на ¾ його довжини, при цьому розташувавши на відстані 7-8 см від місця удару калаталки. Розмістіть мікрофон під кутом, «відвернувши» його від малого барабана. Витік звуку від малого в будь-якому випадку неминучий, враховуючи, як глибоко в бас-барабані знаходиться мікрофон, тож поекспериментуйте з розташуванням мікрофона, аби він добре ловив звук бочки. Почніть з цієї точки, ну а далі – немає межі досконалості і фантазії! До речі, таке розташування мікрофону не тільки відмінно передає поштовх атаки, але і ловить скрип незмащеної педалі (хіба що ви навмисно хочете відтворити знамените скрипіння з партії Джона Бонема в "Since I've Been Loving You"). Серйозно, якщо ви почуєте його один раз, він стане для вас невід'ємною частиною пісні!  

 

Ludwig Speed King & Tama Speed Cobra: You vs the guy she tells you not to worry about


Малий барабан можна налаштувати відкрито або глухо: демпфування надалі все одно змаже будь-яку різницю. Перед тим як розставити мікрофони, ваш малий повинен пройти процедуру «семидесятизаціі». Поширений трюк – «гаманець на малому». Врахуйте, цей прийом спрацює тільки в тому випадку, якщо в гаманці багато грошей. Кількість купюр не має значення: головне загальна сума. Не намагайтеся обдурити ваш малий барабан, він все одно відчує недобре і не захоче демпфуватися.

  

Вінтажний демпфер – це внутрішня конструкція, що притискає фетровий диск до верхнього пластику зсередини малого. Вони голосні, завжди люфтять, пошкоджують сам пластик –  і досить своєрідно демпфуються. Більш елегантна версія такого приладу –  зовнішній демпфер з кріпленням на обруч малого барабана Remo. У будь-якому випадку, як тільки пластик «заглушений», «зніміть» його звук за допомогою динамічного мікрофона. Встановіть його так, щоб він був прицілений в центр малого. Експериментуйте з розташуванням, але пам'ятайте при цьому правило, яке працює поза часом і епохою звукозапису: навіть невеликі зміни в розташуванні мікрофона можуть бути дуже помітними у фінальному варіанті. 


Нижній пластик також обов'язково підзвучували для отримання додаткової гостроти звуку. Тут можна спробувати як динамічні, так і конденсаторні мікрофони з малою діафрагмою. Нижні частоти необхідно буде зрізати, адже нам не потрібен «витік» від бас-бочки, а сам мікрофон має бути спрямований рівно на пружини, але відвернутий подалі від бас-барабана. Як тільки звук починає подобатись – одразу замотуємо низ малого разом зі стійкою в ковдру, щоб не допустити надмірного втручання в цей звук зовні.

   


Що стосується рекових томів – тут нам потрібна повна сегрегація, тому в традиціях 70-х потрібно помістити мікрофон всередину барабана, знизу. Так ми отримаємо «ляпас» барабана, не будемо зачіпати мікрофон паличками і досягнемо ізоляції сигналу. 

Оверхеди можна розвести широко в сторони або а-ля XY (що зручніше для моно-сумісності). Конденсаторні мікрофони з малою діафрагмою можуть допомогти збалансувати верхи тарілок без зайвої жорсткості в звуці. Мікрофон на хай-хет опціональний, бо при правильному розташуванні оверів у позиції XY, один з мікрофонів буде прицілений точно в хет, так що про це не варто турбуватися. Мікрофон хета направляйте у верхню тарілку, і ніколи – перпендикулярно стійці, тому що повітряні поштовхи при закритті створять додаткові проблеми під час запису. Почніть рухатися від центру тарілки: розташування занадто близько до краю зробить хет надто розмитим.


Що стосується зведення...

Від фанку і до диско – ви помітите, що бас-гітара і бас-барабан часто звучать одночасно. Якщо покопаєтеся в окремих оригінальних треках ви виявите, що бочка позбавлена потужного низу, від неї залишилася тільки атака. Бас-гітара, навпаки, не відрізняється виразністю і чіткістю, але її низькі частоти більш округлі, м'які. Вся магія починає проявлятися, коли треки звучать у міксі. Бочка і бас здаються більш панчевими і повними. Тільки під час збивок ця ілюзія порушується. Без баса бочка перетворюється в пульсуючий «ляпас», поштовх. Усе це – комбінація звучання коротких корпусів, розташування мікрофонів і еквалізації, що вирізає низи. 

   


Хорошим вибором емуляції належної консолі буде Trident A Range від UAD. До речі, консоль використовували Девід Боуї, Лу Рід, «Queen»... Для томів використовуйте low-pass фільтр на 15 кГц, high-pass на 25 або 50 Гц, а потім за допомогою однієї зі смуг підсилюйте фундаментальну атаку кожного тому на 1-2 дБ.


Просторове розташування томів повинне бути досить сміливим. Найвищий том - у крайнє ліве положення (використовуючи перспективу слухача); далі розставляйте інші сотні томів, поки найбільш «низький» не впнеться в найпохмуріший і темний кут лівого каналу. Завдяки такій розстановці по панорамі, отримаєте ефект величезної і широкої барабанної установки. Автентичної для 70-х, само собою.

А ось для малого резонансний пластик нам просто необхідний. Насамперед, переконайтеся, що верх і низ – у фазі один з одним. Послухайте два треки разом. Якщо все в порядку – має звучати сильно, міцно, цілісно. Потім переверніть полярність нижнього. Повинно звучати порожньо і штучно, як якийсь специфічний гітарний ефект. Якщо все звучить не так, як треба - значить є проблема. У DAW придивіться до хвилі треків верхнього і нижнього пластиків. Один з них (як правило, верхній, але не завжди) буде «випереджати» нижній. Зрівняйте їх так, щоб обидва удари збігалися.

 

При зведенні, відштовхуючись від звуку верхнього пластика, підмішувати нижній. Якщо пружини занадто довго «дзижчать» – додайте гейт, який буде давати малому «вибухнути» і тут же закриється.


Нарешті, щоб зробити всю установку цілісною, всі треки відправте на окрему барабанну шину. На цій шині нам потрібен стереокомпресор. Щось типу dbx 160 – наприклад, версія цього приладу від UAD. До речі, компресор-лімітер dbx 160 у той час працював мінімум на 70% всіх записів. Співвідношення ставимо не дуже радикальне, близько 1.5:2. Поріг спрацьовування повинен ловити тільки найгучніші моменти, а звук повинен стати більш щільним і цілісним.


«АЛЬТЕРНАТИВНИЙ ЗВУК»

Не всі музиканти і звукорежисери 70-х були адептами демпфованих барабанів. Очевидним противником цього табору був Джон Бонем з «Led Zeppelin». Згідно з легендою, він відкрито зневажав близьке розташування мікрофонів. І на відміну від мейнстріму, Бонем не прибирав резонансні пластики, а також цурався надмірного приглушення.

Як підготувати свій сетап до звуку Бонема? По-перше, не демпфуйте бас-барабан. Порада: зовсім не обов'язково використовувати величезну бочку. Пускайте до справи ті барабани, на яких вам або вашому барабанщику звично грати! Ви можете купити сет з величезними вінтажними розмірами, а на запис згодом вони не потраплять, і причина буде вкрай проста. Справа в тому, що переважна більшість сучасних барабанщиків використовують 22" бочку. Відскік калаталки буде помітно відрізнятися при збільшенні діаметра бас-барабана. Як наслідок, лише одиниці ударників, які звикли до 22-дюймовому відгуку, зможуть швидко пристосуватися до 26" бочці, особливо в умовах швидкого цокання годинника на студії.

 

FYI: неймовірна 30-дюймова бочка Едгара Лівенгуда з сладж-метал дуету «Jucifer»

Тож налаштуйте пластики бочки із середнім-низьким натягом. Томи і малий – максимально низько, але так щоб вони видавали читану ноту, не стаючи розхлябаними і «брудними». На відміну від «сухого» підходу, демпфування застосовуйте тільки на пластиках томів і малого (1х2 см мунгель/наклейка скраю – це максимум). 


Якщо немає бажання дірявити пластик, а потрібного немає під рукою – не біда, зніміть звук фронтального пластика як зазвичай, зовні. Таким чином вийде потужний низький «бум», але ми ж не прагнемо отримати багато низу, чи не так? Щоб з цим розібратися, беремо ще один мікрофон. Перший, який конденсаторний, з великою діафрагмою, буде ловити низ. Другий - динамічний – нам потрібен щоб «зловити» атаку та міць бочки. При зведенні можна буде просто змішати атаку з округлим низом. Звичайно ж, необхідно врахувати проблему фази: звук буде потрапляти в мікрофони в різний час. 


Для цього можна скористатися олдскульним методом: поставити два мікрофони перед спікером. Потім відправити на спікер сигнал з тестовим звуком 1kHz. В одного з мікрофонів переверніть фазу на 180 градусів відносно другого. Рухайте один з мікрофонів, поки не отримаєте найбільшу кількість фазових спотворень. У цьому положенні закріпіть пару мікрофонів, або позначте їх розташування на підлозі. Розгорніть фазу назад і зніміть цією парою звук бас-барабана.


Можна вирішити цю проблему і на стадії зведення. Для цього використовуйте плагін UAD Little Labs IBP на одному з мікрофонів. У будь-якому випадку, переконайтеся, що два мікрофони не конфліктують.

  


Верхній пластик зніміть динамічним мікрофоном. Для оверхедів візьміть конденсаторні мікрофони з великими мембранами. Переконайтеся, що відстань до малого (а точніше - до місця, де «зустрічаються» малий і бас-барабан, адже овери ловитимуть і сигнал бочки теж) однакова для обох мікрофонів. Нарешті, додайте пару румових мікрофонів, бажано стрічкових. Експериментуйте з їх розташуванням – Бонем, наприклад, узагалі ставив свої подалі: на сходах або в холі.


ПОРАДИ ЩОДО ЗВЕДЕННЯ

Рецепт «Великого Звуку Бонема» (ВЗБ): майстерність музиканта, правильно налаштовані барабани, правильно розставлені мікрофони, креативне використання доступної апаратури і плагінів і, звичайно ж, усе це повинно бути зведено зі смаком.

Одним з найважливіших елементів ВЗБ були потужні трансформатори консолей. Мало хто знає, але хлопці з Led Zeppelin обожнювали еквалайзери Helios. Саме тому має сенс на кожен канал барабанів «вішати» емуляцію від UAD – нехай навіть з налаштуваннями на нулі: головне, щоб звук проходив через плагін. Навіть без використання самого еквалайзера, Helios надає трекам щільності.

  


 Спочатку спробуйте отримати хороший мікс без румових мікрофонів. Гарною ідеєю буде відправити румові мікрофони на шину, окрему від загальної барабанної шини. Використовуйте на цій шині компресор і буквально «вичавіть» з його допомогою з румів всі соки! Але є нюанс, за допомогою якого можна зробити результат ще цікавіше: паралельна компресія. Її можна використовувати по-різному: простий спосіб – використовувати компресор з налаштуванням blend – підмішування сигналу, яке дозволяє контролювати пропорцію компресованого і чистого сигналу. Якщо у вашому компресорі такої опції немає – вам доведеться відправити посил шини з румовими мікрофонами на окремий посил, який згодом буде «розчавлений» компресором. Після цього залишається тільки змішати обидва сигнали в потрібній пропорції. 


ЧОМУ Б І НЕ ЗАСТОСУВАТИ СЕМПЛИ?

Велика частина секретних технік при зведенні тієї епохи стосувалася експериментів з малим барабаном: посилення низу, атаки, додавання клепів і тамбурина до треку ударних. Насправді, найпростіший спосіб подібних трюків сьогодні – використовувати готові семпли... Фанати Гленна Фрікер уже обурено махають кулаками, проте потрібно віддати належне сучасним можливостям зведення, які значно спрощують процес сміливих експериментів у домашніх умовах.

 

Тобі зліва прописати семпли або праворуч?

Використовувати будь-які семпли і замінювати один або кілька треків-оригіналів можна за допомогою плагінів-тригерів. Гоуст-ноти, сила удару, що варіюється – навіть такі нюанси якісний плагін може відтворити з вашого вихідного варіанту – але вже за допомогою сторонніх семплів.


ОТЖЕ, 

... Звучання барабанів 1970-х – це результат переваг музикантів, поширення певного барабанного обладнання на ринку і звукозаписних технологій епохи. Звичайно ж, усе це - другорядні умови, в порівнянні з видатним виступом не менш видатного барабанщика. Тож якщо ваш музичний проект підштовхує вас саме до такого звучання, сподіваюся, щось із запропонованих опцій вам допоможе!


Оригінал статті: GARRETT HAINES «How To Recreate Drum Sounds Of The 1970s»

Переклад і адаптація: В'ячеслав Уминський





Рекомендовані товари

TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto2
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto3
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto4
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto5
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto6
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto7
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto8
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto9
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto10
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto11
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto12
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto13
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto14
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto15
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto16
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto17
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto18
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto19
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto20
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto21
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto22
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto23
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto24
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto25
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto26
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto27
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto28
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto29
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto30
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto31
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto32
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto33
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto34
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto35
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto36
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto37
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto38
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto39
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto40
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto41
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto42
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto43
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto44
TAMA HG5WN Набір стійок для ударної установки-foto45

TAMA HG5WN Набір стійок для ударної...

21060 грн.

ZILDJIAN GOSPEL A CUSTOM PACK Набір тарілок
ZILDJIAN GOSPEL A CUSTOM PACK Набір тарілок-foto2

ZILDJIAN GOSPEL A CUSTOM PACK Набір...

25110 грн.

TAMA HP900RN Педаль для бас-барабана
TAMA HP900RN Педаль для бас-барабана-foto2
TAMA HP900RN Педаль для бас-барабана-foto3
TAMA HP900RN Педаль для бас-барабана-foto4
TAMA HP900RN Педаль для бас-барабана-foto5
TAMA HP900RN Педаль для бас-барабана-foto6

TAMA HP900RN Педаль для бас-барабан...

6615 грн.

ZILDJIAN 21" 20TH ANNIVERSARY A CUSTOM RIDE Тарілка

ZILDJIAN 21" 20TH ANNIVERSARY ...

9720 грн.

TAMA CB90W Колотушка
TAMA CB90W Колотушка-foto2
TAMA CB90W Колотушка-foto3
TAMA CB90W Колотушка-foto4
TAMA CB90W Колотушка-foto5

TAMA CB90W Колотушка

675 грн.

TAMA CB90FH Колотушка
TAMA CB90FH Колотушка-foto2
TAMA CB90FH Колотушка-foto3
TAMA CB90FH Колотушка-foto4
TAMA CB90FH Колотушка-foto5
TAMA CB90FH Колотушка-foto6
TAMA CB90FH Колотушка-foto7

TAMA CB90FH Колотушка

486 грн.

ZILDJIAN A CUSTOM SET 5 PACK Набір тарілок

ZILDJIAN A CUSTOM SET 5 PACK Набір ...

24300 грн.

TAMA CL52KRS-TPB Ударна установка
TAMA CL52KRS-TPB Ударна установка-foto2
TAMA CL52KRS-TPB Ударна установка-foto3
TAMA CL52KRS-TPB Ударна установка-foto4
TAMA CL52KRS-TPB Ударна установка-foto5
%

TAMA CL52KRS-TPB Ударна установка...

18495 грн. 25650 грн.

TAMA CL50RS-TPB Ударна установка
TAMA CL50RS-TPB Ударна установка-foto2
TAMA CL50RS-TPB Ударна установка-foto3
TAMA CL50RS-TPB Ударна установка-foto4
TAMA CL50RS-TPB Ударна установка-foto5
TAMA CL50RS-TPB Ударна установка-foto6
%

TAMA CL50RS-TPB Ударна установка...

18090 грн. 29403 грн.

TAMA CK52KRS-ISP Ударна установка
TAMA CK52KRS-ISP Ударна установка-foto2
TAMA CK52KRS-ISP Ударна установка-foto3
TAMA CK52KRS-ISP Ударна установка-foto4
TAMA CK52KRS-ISP Ударна установка-foto5

TAMA CK52KRS-ISP Ударна установка...

22950 грн.

TAMA CK50RS-DRP Ударна установка
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto2
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto3
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto4
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto5
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto6
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto7
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto8
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto9
TAMA CK50RS-DRP Ударна установка-foto10

TAMA CK50RS-DRP Ударна установка...

22950 грн.