50 найважливіших барабанщиків усіх часів. Частина 2


Продовжуємо знайомство з найвпливовішими барабанщиками усіх часів! У першій частині ми вже розповіли про 15 з них, згадавши їхнє становлення, найяскравіші факти з кар’єри та чинники, що повпливали на їхню появу в нашій добірці. Рухаємося далі!

Джек Деджонетт

Робота з Чарльзом Ллойдом і Майлзом Девісом на початку 70-х вивела Джека Деджонетта в авангард джаз-рокового руху. Його стиль проріс з джазових традицій, але також містить у собі ритми і підходи року, блюзу і фанку. Його власні групи New Directions і Special Edition демонстрували його концепцію «різноспрямованої музики», що поєднує різні жанри, включаючи джаз, рок, реггі, Third World і традиційні мотиви корінних американців, і він також досягнув визнання як композитор і піаніст. Його робота з Тріо Кіта Джарретта — одна з його найкращих. Окрім того, він є учасником тріо Gateway з Джоном Аберкромбі і Дейвом Голландом.


Бейбі Додс

Саме Уоррен «Бейбі» Додс здійснив перехід від суворо військового стилю гри до джазового, згладивши притискний дріб на малому барабані і перетворивши його на ритм, який став провісником гри на райдах епохи свінгу. Вперше він став відомим в Новому Орлеані з пароплавним оркестром Fate Marable в 1918 році, а свої перші записи він зробив в Чикаго з креольським джазовим оркестром Кінга Олівера в 1923 році. Наступні два десятиліття він провів в Чикаго, записуючись з такими музикантами, як Луї Армстронг, Джеллі Ролл Мортон, Банк Джонсон, Сідней Беше та іншими. Йому приписують роль одного з перших барабанщиків, що грав збивання між фразами, а його стиль був прямим попередником гри Джина Крупи.

Пітер Ерскін

Пітер Ерскін, один з найбільш різнобічних барабанщиків. Грав біг-бенд свінг зі Стеном Кентоном і Бобом Мінтцером, електроф’южн з Weather Report і Steps Ahead, рок і фанк з Steely Dan і Бозом Скаггсом, а також з'являвся на незліченних записах з такими музикантами, як Еліана Еліас, Гері Бертон, Кенні Вілер, Джоні Мітчелл, Майк Штерн, Марк Джонсон (альбом «Bass Desires») і Джон Аберкромбі. Однак саме зі своїм власним тріо на ECM Ерскін найкраще продемонстрував свій власний стиль, найкраще описаний як композиційний підхід до гри на барабанах, що дає дуже музичні результати. Незважаючи на те, що він заснований на прямолінійній бібоп, Ерскін однаково комфортно почуває себе, як з «in-the-pocket» фанком, так і з авангардним фріджазом.

Стів Гедд

Якби гра на «50 Ways To Leave Your Lover» Пола Саймона і «Aja» Steely Dan були єдиними досягненнями Гедда, він все одно зіграв би важливу роль в еволюції сучасної гри на барабанах. Звичайно, він зробив набагато більше, ніж тільки ці дві пісні; він так само гарно знається на джазі і латиноамериканській музиці, як і в інтерпретації поппісень. За його плавним і невимушеним стилем ховається його неймовірна технічна віртуозність, почасти тому, що він завжди грав саме ту партію, яка потрібна для музики. Його записи з Чиком Коріа, Stuff і Еріком Клептоном — це уроки ритму, смаку і грува.


Девід Гарібальді

До дебюту Гарібальді з Tower Of Power в 1970 році, фанк був майже синонімом соулу. Потім Гарібальді змінив все своїми точно артикульованими, жорсткими синкопами на ударних. Гарібальді, який народився в 46-му році в Окленді, відточив свою блискучу техніку в 724-му оркестрі ВВС США, перш ніж приєднатися до TOP, з яким він залишався протягом десяти років і записав вісім знакових альбомів. Пізніше він сформував афро-кубинську ударну групу Talking Drums з Майклом Спіро і Хесусом Діасом, гастролював з Mystery Box Міккі Гарта і повернувся в TOP в 1998 році. У той час як його гра на барабанах — це суміш його особистих натхненників — Зігабу Моделіста, Боббі Коламбі, Грега Ерріко і барабанщиків Джеймса Брауна — саме те, як він поєднав їх усіх, зробило його внесок настільки важливим.


Дейв Грол

Дейв Грол був гранжевим ударником в 90-х. У Nirvana він задіяв потужну, але точну техніку, драматичну динаміку, трешгруви, масивне звучання, прості і зрозумілі збивання. Грол народився і виріс у Вірджинії. Він рано потрапив в музичний бізнес, у віці 18 років, граючи в Scream. Він змінив колишнього барабанщика Nirvana Чеда Ченнінга в 1991 році і користувався безпрецедентним міжнародним успіхом до самогубства Курта Кобейна в квітні 1994 року. Після цього Грол випустив однойменний дебютний альбом Foo Fighters, для якого він сам написав матеріал, грав на інструментах і співав. Сьогодні Грол є вокалістом і гітаристом групи і не грає на барабанах на нових альбомах Foo Fighters.


Роджер Гокінс

Поєднуючи роботу барабанщика і продюсера, Гокінс був частиною студійної групи Muscle Shoals, творчість якої випромінювала витончений Southern-вайб, досить сильний, щоб заманювати таких музикантів, як Арета Франклін і Вілсон Пікетт, в їхню студію в Алабамі. Їхня емоційна гра, створена самопроголошеними білими «крекерами», виникла на стику кантрі, r&b і госпела. Гокінс увійшов в історію ударних завдяки своєму псевдореггі, що виконувалося в класичній пісні Staple Singers «I'll Take You There», і приголомшливому ритму в «Respect» Арети Франклін. Його стиль характеризувався його здатністю з'єднуватися з іншою частиною ритм-секції Muscle Shoals і залишати достатньо простору для блискучої гри інших музикантів.

Рой Гейнс

Рой Гейнс був популярним барабанщиком, з яким десятиліттями працювали багато провідних виконавців, такі як Лестер Янг і Чарлі Паркер в 1940-х, Біллі Голідей і Сара Вон в 50-х, Стен Гетц, Джон Колтрейн і Гері Бертон в 60-х, Чик Коріа в 70-х і Пат Метені в 80-х. Його звучання бере свій початок від звуку Макса Роуча і Кенні Кларка; воно ж проклало шлях таким барабанщикам, як Елвін Джонс і Тоні Вільямс, завдяки чіткому синкопованому стилю, який часто мав на увазі ритм, а не прямо заявляв про нього, але завжди мав безсумнівне почуття свінгу і драйву.


Ніккі «Топпер» Гідон

Незрівнянний в першому поколінні панкбарабанщиків, Гідон мав непросту історію з The Clash. Він пропустив запис для однойменного дебютного альбому групи, але з'являвся на всіх інших релізах, крім останнього, провального альбому 1985 «Cut The Crap». Звук ударних Гідона завжди був чітким, сухим і щільним, він мав залізний темп і різкий бекбіт, які скріплювали яскраві аранжування групи. Гідон навіть написав один з кращих хітів The Clash, «Rock The Casbah» [з «Combat Rock»], але історія втратила слід барабанщика після того, як він покинув групу в 82-му році. Відтоді ходили чутки, що він потрапив у реабілітаційний центр і навіть до в'язниці через наркотики.

Аль Джексон Мол.

Джексон, зразок витримки: він грав рівно стільки нот, скільки необхідно пісні. Член Booker T. & The MG's з 1962 по 1968 рік і барабанщик на Мемфіському лейблі Stax Records протягом 60-х років, Джексон подарував жирні груви незліченній кількості класичних соулпісень, включно з «Green Onions» Booker T. і «Midnight Hour» Вілсона Пікетта. Джексон завжди грав прямолінійно, часто відмовляючись від найменших програшів у переходах між куплетами і приспівами. Після розпаду The M.G.'s він залишився в Мемфісі і продовжив грати на барабанах з Елом Гріном, а також проводити сесії з Леоном Расселом, Еріком Клептоном і Родом Стюартом. Він був убитий грабіжником у жовтні 1975 року в себе вдома.


Елвін Джонс

Джонс вважається найвпливовішим джазовим барабанщиком 1960-х років завдяки роботі з Джоном Колтрейном, він розширив словниковий запас бібопбарабанщика завдяки агресивному підходу, який включав безліч рівнів ритму, заснованого на періодичному триольному пульсі. З Колтрейном він виступав не просто як акомпаніатор, а як рівноправний партнер в імпровізації, і разом два музиканта створили музику неймовірного рівня інтенсивності, добре представлену в альбомі Колтрейна 1964 року «A Love Supreme». Покинувши Колтрейна в 66-м, Джонс в основному керував своєю власною групою The Jazz Machine. Він завжди залишався динамічним, потужним барабанщиком, гра якого часто не піддавалася повторенню, але завжди просувала музику.

Джо Джонс

Працюючи з групою The Count Basie Band з 1934 до 1948 року, Джонс фактично винайшов сучасний джазовий стиль гри на барабанах, в основному завдяки плавній, свінговій грі на райдах, яка дала музиці колосальний поштовх вперед. Йому також приписують повне розкриття потенціалу хай-хета, і він вважається одним з найвеличніших гравців щітками. На відміну від більшості своїх сучасників, Джонс уникав використання безлічі додаткових перкусійних розширень на зразок дерев'яних блоків або ковбелу, зосередившись на підтримці музики з непохитним ритмом. У наступні роки він став наставником незліченної безлічі молодих джазових барабанщиків, і, не дивлячись на своєрідний характер, його ніжно називали «Тато» Джо.

Філлі Джо Джонс

Чудовий бібоп-барабанщик Джонс був високо оцінений за міць і драйв ритму, мелодійність і гумор його соло, а також за вміння поводитися з щітками. Він домігся великого визнання як учасник гурту Майлза Девіса середини 50-х, у який входили басист Пол Чемберс, піаніст Ред Гарланд і саксофоніст Джон Колтрейн. Гра Джонса на альбомі Девіса «Milestones» є абсолютним проявом його стилю. Після відходу від Девіса він працював і записувався з безліччю музикантів, включно з Колтрейном і піаністом Біллом Евансом, а в більш пізні роки очолив гурт Dameronia, присвячений музиці Теда Демерона.


Джим Келтнер

Келтнер, один з найвпливовіших у довгому списку студійних барабанщиків Лос-Анджелеса, в який входять його попередники Ерл Палмер і Гел Блейн, продовжує свою кар'єру, яка розпочалася ще в 60-х. Його гра на барабанах — своєрідна, вільна й емоційна — допомогла підняти роль студійного музиканта зі звичайного найманого працівника до людини, який надає музиці індивідуальність і стиль. Він відомий не тільки своїм відчуттям і чутливістю, але і тим, що привносить свіжий підхід у потенційно нудний світ попмузики, що пояснює, чому він працював з такими музикантами, як Джон Леннон, Річард Томпсон, Ерік Клептон і Боб Ділан.

Джин Крупа

Працюючи з Бенні Гудманом у середині 1930-х років, Крупа став першою «зіркою ударних», вивівши барабанщика на центральне місце завдяки яскравим партіям, як в «Sing, Sing, Sing». Незважаючи на те, що його іноді критикували за те, що він ставив видовищність вище музикальності, Крупа був добре навченим виконавцем, чиї помітні програші і збивання надихали покоління барабанщиків, які слідували за ним, і які проклали шлях для біг-бендового стилю гри на барабанах , як у Бадді Річа і Луї Беллсона. Після відходу від Гудмана Крупа очолив свій власний успішний оркестр, який випустив хіти «Drummin' Man» і «Drum Boogie», а потім багато гастролював з Jazz At The Philharmonic і відкрив школу гри на барабанах в Нью-Йорку з Козі Коулом.


Шеллі Менн

Менн, головний прихильник гри на барабанах в стилі джазу Західного узбережжя, рано домігся популярності в біг-бендах Ліси Брауна і Стена Кентон, а також проявив себе як музикант у невеликих колективах з Коулменом Гокінсом, Джордж Ширінг і The L.A. Four. Окрім того, що він керував власними групами і гастролював з Jazz At The Philharmonic, Менн також багато працював у студії в Лос-Анджелесі, грав на сотнях альбомів у стилі джазу Західного узбережжя і був власником популярного в Лос-Анджелесі джазклубу Shelly's Manne-Hole. Його гра відрізнялася простотою та сильним почуттям свінгу. Менн налаштував свої том-томи на певну висоту звуку, зробивши свої збивання і соло особливо мелодійними.

Мітч Мітчелл

Мітчелл був першим у світі хардрок барабанщиком з джазовим ритмом і, можливо, найвпливовішим барабанщиком 60-х років. Його робота з Джимі Хендріксом поставила у глухий кут кожного рок-н-рольного барабанщика. Спираючись на тверду руку басиста Ноеля Реддінга, Мітчелл успішно поєднував імпровізаційну свободу джазової гри на барабанах зі швидкістю, силою і яскравістю року. У процесі він розвинув унікальну синергію з безпрецедентною грою на гітарі Хендрікса, якій не було рівних. Він покинув групу в 1970 році, коли Хендрікс почав працювати з Бадді Майлзом, а після смерті гітариста пізніше в тому ж році він зрідка з'являвся, щоб дати концерти з Ларрі Коріеллом, Джеком Брюсом і Террі Рідом.


Зігабу Моделіст

Робота Моделіста з легендарною новоорлеанською фанкгрупою The Meters надихнула безліч барабанщиків на спроби «переламати ритм». Об'єднавши стійкий пульс r&b з божевільними вуличними бітами духових оркестрів «другої лінії», Моделіст розробив вільний лінійний стиль, у якому використовувався будь-який ритмічний порядок, який він міг вмістити в такт 4/4, не повторюючись. Він починав як барабанщик в акомпануючому гурті Алана Туссена, який надалі став The Meters. Гурт був найбільш відомий за піснями «Hey Pocky Way» і «Cissy Strut», але різко розпався в 1983 році, після чого Моделіст грав з The New Barbarians Кіта Річардса.



Наприкінці попередньої частини ми запитали у вас, кого з барабанщиків ви очікуєте побачити в цій добірці. Чи вдалося вам “вгадати” когось із них? Попереду нас чекає ще одна, остання, тому ще є час подумати, хто завершить список топ-50 барабанщиків усіх часів.

Стаття написана на основі джерела DrumMagazine "50 Most Important Drummers Of All Time" від 13 жовтня 2019 року: https://drummagazine.com/50-most-important-drummers-of-all-time-2/
Автори статті-оригіналу: Jon Cohan, Rick Mattingly, Andy Doerschuk
Автор перекладу та адаптації: бренд-менеджер барабанного відділу групи компаній A&T Trade/МузТорг В'ячеслав Умінський



Схожі новини

15.01.2021

Нові TAMA Starclassic Performer Maple/Birch..

ТАМА відзначили початок 2021 року запуском нової с..

Читати далі

29.12.2020

50 найважливіших барабанщиків усіх часів. Частина ..

Представляємо вам третю частину статті “50 найважл..

Читати далі

15.12.2020

50 найважливіших барабанщиків усіх часів. Частина ..

У цій статті представлено 50 барабанщиків, які спр..

Читати далі

08.12.2020

Електронні барабани Carlsbro: Протиотрута від нудь..

Ні для кого не секрет, що 2020 рік – час випробува..

Читати далі

01.12.2020

3 способи зменшити шум барабанної установки..

Барабани самі собою дуже шумний інструмент. Сама п..

Читати далі

03.11.2020

10 порад як правильно вибрати малий барабан..

Що спільного у Стюарта Коупленда, Стентона Мура, Т..

Читати далі

28.10.2020

Заробляйте гроші грою на барабанах: правила ендорс..

Інсайдерські поради як стати ендорсеромЯкщо ви акт..

Читати далі

13.10.2020

Як барабанщику отримувати більше роботи: 15 основн..

У блозі Zildjian були опубліковані чесні та вартіс..

Читати далі

23.04.2019

Відтворення вінтажного звучання барабанів: Справа ..

ТЕХНОЛОГІЇПочнемо з того, що ми знаємо про звук ці..

Читати далі

15.04.2019

Відтворення вінтажного звучання барабанів: у «пурп..

Набридло велике, широке (і нудне) звучання? Пропон..

Читати далі

18.02.2019

ZILDJIAN: 10 нововведень у світі барабанних таріло..

ZILDJIAN: 10 нововведень у світі барабанних таріло..

Читати далі