Focusrite: Руководство по выпуску музыки. Часть 3

Автор статьи: Чак Фишман

В первых частях этой серии шла речь о том, как подготовить ваши песни к выпуску, включая необходимые шаги для получения надлежащего микширования и финального мастера песни, который будет отлично звучать на стриминговых сервисах и на физических музыкальных продуктах, таких как компакт-диски или винил.

Руководство по выпуску музыки. Часть 1
Руководство по выпуску музыки. Часть 2

В этой части речь пойдет о двух основных задачах, которые музыкант должен решить после микширования своей музыки, но до того, как она будет фактически выпущена в качестве цифрового или физического продукта. Во-первых, защита ваших оригинальных песен от дублирования или семплирования другими исполнителями, путем регистрации авторских прав. Во-вторых, выбор между планом самовыпуска или работой с независимым звукозаписывающим лейблом.

Сразу хочется обозначить, что есть очень много мнений, тактик и подходов, много различных инструментов, для достижения одной и той же цели, и неисчерпаемое количество различных мнений, предлагаемых от одного эксперта к другому. Моя точка зрения заключается в самозащите, поэтому я, как правило, советую быть очень осторожным, когда дело доходит до вашей музыки и средств ее продвижения. Поэтому, как всегда, я настоятельно призываю вас воспользоваться этим советом. По всему тексту этого материала есть много ссылок, которые помогут вам узнать больше по этой теме. Я также добавлю, что мой совет исходит с точки зрения закона США. Если вы живете за пределами США, я советую вам изучить местные законы*, чтобы получить как можно больше знаний о своих правах на территории вашей страны. Чем больше у вас знаний о сложном мире авторского права, тем лучше – это поможет вам выбрать свой собственный творческий путь, на хорошей юридической основе, в хороших отношениях со своими партнерами по выпуску музыки.

Кроме того, в отношении авторских прав: Я предполагаю, что ваши песни на 100% являются оригинальными композициями, написанными вами и/или вашими товарищами по группе или сопродюсерами. Если вы сами использовали семплы других песен, это усложняет процесс легализации распространения произведений.

*ЗАКОН УКРАИНЫ: Об авторском праве

Почему авторское право так важно?

Технически, после того, как вы записали песню, записали ее компакт-диск, или поместили на любое другое физическое устройство, такое как USB-накопитель – ваша работа защищена авторским правом, но авторские права должны быть зарегистрированы официально. Регистрация авторских прав защитит ваши песни, музыку и тексты, от дублирования или семплирования другими исполнителями. Если другой исполнитель использует вашу песню, семплирует ее или воспроизводит каким-либо другим способом без вашего разрешения, а вы официально владеете авторскими правами, то у вас есть возможность воспользоваться правовой защитой за умышленное нарушение. Вы можете подать иск в том случае, если творчество зарегистрировано. Бюро авторского права вынесет окончательное решение по вашей заявке.

Независимо от того, в какой точке мира вы живете, лучше всего зарегистрироваться в Бюро авторского права США, так как большинство стран мира признают авторские права на песни, зарегистрированные в США, и предложат защиту владельцу авторских прав. Есть много осложнений, которые могут возникнуть при подаче авторских прав на песню: ваша заявка может быть отклонена, и даже в случае одобрения, получение авторских свидетельств может занять от трех до семи месяцев. Это стоит около 1200-1800 грн за песню (45-65 долларов США, цена может отличаться в зависимости от действующего курса), и вы можете задаться вопросом, стоит ли это того, когда потребуется более 14 000 стримов этой песни в Spotify, чтобы вернуть вложения. Я считаю, что это определенно того стоит, потому что, если одна из ваших песен будет обнаружена и засемплирована или перезаписана более крупным исполнителем и станет крупным хитом – это принесёт вам гораздо больше. Я видел как это происходило много раз. В начале 2020 года рэпер Lil Nas X пострадал от иска о нарушении авторских прав более молодого рэп-дуэта PuertoReefa & Sakrite Duexe, который записал очень похожий звуковой трек тремя годами ранее. Я не знаю все тонкости этого дела, но если бы дуэт зарегистрировал авторские права на свою песню, они могли бы быстро обратиться в суд, чтобы немедленно подать иск, и им не пришлось бы ждать несколько месяцев, чтобы сделать следующий шаг в разбирательстве этих нарушений.

Бюро авторского права США и различное авторство, что они утверждают, достаточно сложны для соблюдения. Cosynd – отличный сервис для музыкантов, которые хотят ориентироваться в сложности всего этого. За плату в размере 30 долларов США, в дополнение к федеральным сборам за подачу авторских прав, услуга регистрации Cosynd включает в себя подготовку, рассмотрение, электронную подачу и обработку в Бюро по авторским правам США, по мере необходимости, в течение всего срока действия заявки (от трех до семи месяцев). После того, как вы подали заявку в Cosynd, она рассматривается, проверяется на наличие потенциальных ошибок и принимается окончательный тип заявки, учитывая возможные правки, который должен использоваться для подачи. Cosynd также предлагает другие услуги по владению песнями, включая возможность вести переговоры и подписывать важные соглашения связанные с авторским правом.

Мне действительно нужны авторские права на мои песни?

Я продюсирую музыку уже 25 лет. Условия защиты прав и их оформлений было немного проще отслеживать в 1996 году, когда был выпущен мой первый альбом, с тех пор сложность в заявках на авторское право выросла. Есть также гораздо больше способов, которыми авторское право на ваши песни может быть нарушено другими артистами, будь то несанкционированное использование в видео на YouTube, другой платформе, такой как TikTok, путем семплирования и т. д. В последние годы я добился успеха в своих музыкальных усилиях, выпуская треки, мини-альбомы и альбомы хорошо зарекомендовавшие себя на независимых звукозаписывающих лейблах. Так что я стал больше интересоваться защитой своих песен, но ответы, которые я получил об авторском праве, были неудовлетворительными. Даже мой адвокат посоветовал мне, что, поскольку я публикую свои песни через издательские компании, принадлежащие звукозаписывающим лейблам, или самостоятельно с моим издателем Funk Style Quality Music (BMI) — мне не нужно было подавать на авторские права. Считаю, что это неправильно, артисты должны защищать свои песни. Некоторые профессионалы музыкальной индустрии создают впечатление, что вы защищаете свою работу с помощью музыкальной публикации, но нужно внимательно читать мелкий шрифт. Например, Songtrust, платформа музыкальных прав для независимых издателей, пишет, что «акт регистрации ваших песен в Songtrust является отличной альтернативой доказательству активного владения вашим каталогом, не проходя через Бюро по авторским правам США». (Can You Copyright My Songs?)

Независимые дистрибьюторы цифровой музыки Distrokid и Tunecore способствуют путанице, отметив, что просто иметь цифровую дистрибуцию достаточно, чтобы иметь авторские права на свои песни. На момент написания этой статьи я понимаю, что специалисты по авторскому праву активно работают над тем, чтобы музыканты не получали неправильного представления о таких заявлениях. Хотя это может быть правдой, что вы владеете своей музыкой, благодаря тому, что вы написали ее и распространили, вам все равно нужно юридически защитить песни с помощью зарегистрированных, одобренных правительством авторских прав. Тем временем дистрибьютор CD Baby сотрудничал с Cosynd, чтобы предложить музыкантам возможность иметь авторское право на свою музыку, а также возможность распространять ее через свою платформу.

Лиз Чимарелли, главный операционный директор и руководитель отдела развития бизнеса Cosynd, объясняет, почему авторское право необходимо помимо публикации музыки: «Подумайте о регистрации в Бюро авторских прав, в качестве формы страхования. Вы надеетесь, что ничего не произойдет, но если это произойдет, вы ничего не сможете с этим сделать, если предварительно не зарегистрируете (и не получите одобрение регистрации от) в Бюро по авторским правам».

Семплирование и каверы

Я советую избегать семплирования любой ценой, из-за юридических допусков, которые вам нужно будет получить от издателя и владельца мастер-записи песни, которую вы хотите использовать. Если действительно есть элементы конкретных песен, которые вы хотели бы семплировать, я бы предварительно посмотрел, можно ли использовать легально какую-либо из песен, части которых вы хотите использовать на платформе лицензирования образцов Tracklib, на которой тысячи записей. Или, как вариант, вы можете найти конкретные звуки на сайтах семпловых библиотек, например таких как Splice. Один из членов моей группы FSQ, G Koop, известен как «король семплов», вместо семплирования он подбирает инструменты и делает точную новую запись старой песни. Если есть рифф, который вы действительно хотите добавить в свою песню, а не семплировать мастер-запись, вы можете попросить кого-то воссоздать и использовать музыку, рифф, хук, который вы хотели бы добавить в свою песню.

Получить лицензию на выпуск кавер-версии оригинальной песни немного проще, чем лицензирование небольших отрывков другой песни. Процесс лицензирования кавер-версий облегчается благодаря таким платформам, как Easy Song Licensing и Soundrop, которые взимают единовременную фиксированную плату в размере 270 грн (9.99 долларов США, в зависимости от действующего курса) за лицензию на кавер-версию песен. Soundrop также отлично справляется с лицензированием каверов для YouTube, которые являются большой частью репертуара многих создателей видео YouTube. Tunecore и Distrokid (что упоминались ранее), также предлагают лицензии на кавер-версии песен от 400 грн (15 долларов США в год, в зависимости от действующего курса), если артист ожидает менее 500 цифровых загрузок своего кавер-произведения.

Подписать контракт с звукозаписывающим лейблом или нет?

С независимыми звукозаписывающими лейблами может быть здорово работать, потому что они могут помочь с продвижением релиза различными инвестициями и собственными существующими сетями распространения, а также, возможно, прессой. Некоторые звукозаписывающие лейблы известны как кураторы достойных артистов и конкретных жанров, у них есть настоящие поклонники потребляющие весь контент лейбла. Возможность внедрения в аудиторию, которой у вас еще нет, является огромным плюсом к плану релиза. Есть два препятствия, которые нужно преодолеть, с точки зрения подписания контракта с независимым звукозаписывающим лейблом. Во-первых, это найти тот лейбл, который на самом деле был бы заинтересован в ваших песнях, а во-вторых, это заставить лейбл представить вам условия сделки, на которых вы со спокойной душой подпишете сделку по выпуску музыки.

Даже если вы найдете своего идеального партнера, вам все равно нужно быть готовым защитить свои права и убедиться, что ваша музыка действительно защищена, прежде чем делиться ею. В начале статьи я советовал защитить свои песни, зарегистрировав их в Бюро по авторским правам США. Если вы подали заявку на получение авторских прав, вы должны чувствовать себя комфортно предоставляя свою музыку звукозаписывающим лейблам, потому что у вас будет право обращаться к лейблу с претензией, если они каким-либо образом совершат кражу и выпустят вашу музыку без вашего согласия, этим самым нарушив договор. Еще один метод заключается в том, чтобы загрузить пре-мастеринговые файлы на SoundCloud приватными ссылками и отправить их на лейблы. Одно из соображений заключается в том, что вы делитесь с лейблом ссылкой на вашу демо песню, для дальнейшего сотрудничества с лейблом и усовершенствованием продемонстрированного материала.

Поиск независимого звукозаписывающего лейбла

Нет единой практики подачи музыки на лейблы, но золотое правило (как и во всем на эту тему) заключается в том, что чем больше вы пробуете, тем опытнее вы становитесь. Существует много стратегий питчинга. Вам обязательно иметь опыт. После того, как у вас за плечами будет личный опыт работы с людьми на независимых звукозаписывающих лейблах, у вас будет первоначальное представление о том, какие возможности ждут вас с точки зрения выпуска музыки на лейбле, и понимание хотите ли вы сотрудничества.

Если вы обычно продюсируете музыку в определенном жанре, вероятно вы знаете исполнителей, со звучанием похожим на ваше, а также лейблы, которые сотрудничают с подобными исполнителями. К сожалению, многие независимые лейблы просят присылать готовый материал.

Многие боссы лейблов, особенно в мире танцевальной музыки, также являются диджеями. Построение отношений является ключевым, если есть лейбл, с которым вы хотите работать. Джек Прист, диджей и саунд продюсер, отправил свою музыку компании W+L со словами: «Эй, ребята, пожалуйста, воспроизведите это в своих диджей сетах». Он не пытался подписывать с W+L какую либо договоренность. Он начал отправлять им музыку в 2014 году, за это время W+L выпустили кучу своих диджейских миксов. В конце концов к 2019 году они подписали и выпустили его оригинальный альбом Harry Had to Work. Таким образом, потребовалось пять лет построения отношений между Джеком и лейблом, чтобы заставить их взять на себя обязательство выпустить свой альбом; настойчивость является ключевым фактором. Иногда музыка исполнителя звучит настолько круто, что лейбл сам спешит подписать артиста. Дэвид Марстон отправил EP по электронной почте диджейскому дуэту танцевальной музыки Soul Clap без какого-либо предварительного общения с ними. Они выпустили его мини-альбом The Jamaicalia в течение нескольких месяцев после его первого электронного письма.

Помимо согласования с лейблами, которые выпускают разноплановую музыку, вы можете рассмотреть возможность поиска организаций, ориентированных на конкретные задачи и желания исполнителя. Хотя они сами не выпускают записи, Discwoman является «нью-йоркским коллективом, бронирующим агентством и платформой мероприятий, представляющей и демонстрирующей цис-женщин, транс-женщин и гендерквир-талантов в сообществе электронной музыки». Как напоминает нам лозунг Discwoman, альянсы с группами единомышленников помогают нам поддержать друг друга и строить мир и жизнь вокруг на взаимопонимании.

Потоковые платформы (стриминговые сервисы)

Bandcamp и Soundcloud – отличные платформы для поиска каталогов независимых звукозаписывающих лейблов, если вы все еще ищете лейблы, чтобы подать туда свою музыку, обе платформы имеют функции прямого обмена сообщениями, если вы хотите связаться с ними. Джек Прист, о котором я упоминал ранее, также подписал контракт на запись с Cajual Records Green Velvet, отправив им месседж, непосредственно на SoundCloud. Эти платформы стали для независимых музыкальных продюсеров и лейблов союзниками «с большой буквы», во многом из-за отсутствия поддержки со стороны крупных стриминговых сервисов, таких как Apple Music, Amazon Music и Spotify, которые не проделали хорошую работу по выделению независимых звукозаписывающих лейблов, как уникальных брендов и кураторов достойных исполнителей.

Есть также большие организации, которые коллективно представляют независимые лейблы. Например, в США есть A2IM, в Великобритании это AIM. У таких организаций есть каталоги звукозаписывающих лейблов, и это еще одно отличное место, чтобы найти потенциальные возможности. Европа широко охвачена торговой группой под названием Ассоциация независимых музыкальных компаний, или IMPALA. В Австралии есть AIR, Австралийская ассоциация независимых звукозаписывающих лейблов. Программы финансирования культуры многих стран стимулируют местные радиостанции воспроизводить музыку артистов из этой страны, и для независимых звукозаписывающих компаний это во многом тот же подход. Поэтому, например, если вы ищете независимый лейбл, и вы из Франции, имеет смысл посмотреть, какие французские лейблы соответствуют вашему звучанию. Существуют также организации по торговле музыкой, которые сосредоточены на конкретных жанрах. Одним из наиболее хорошо организованных является Folk Alliance International.

В четвертой части мы обсудим...
В следующей части серии вы узнаете, какие минимальные условия следует запросить в любой потенциальной сделке с звукозаписывающим лейблом. Если вы не можете прийти к соглашению на таких условиях или не нашли звукозаписывающий лейбл для партнерства, я рассмотрю лучшие варианты самостоятельного выпуска вашей музыки, в том числе сравнение и оценку дистрибьюторов цифровой и физической музыки, которые могут доставить вашу музыку на стриминговые сервисы и музыкальным ритейлерам.

Независимо от того, являетесь ли вы частью музыкального лейбла или собираетесь «раскручивать» творчество самостоятельно, я проинформирую вас о двух наиболее важных аспектах процесса выпуска, помимо мастеринга аудио и регистрации авторских прав. Одним из них является сбор и организация метаданных, связанных с вашими песнями. Без правильной обработки этих метаданных потенциальные поклонники не смогут легко обнаружить вашу музыку на стриминговых сервисах. Второй аспект фокусируется на публикации ваших песен в организациях по роялти, чтобы гарантировать, что вам платят за воспроизведение вашей музыки с онлайн сервисов, радио и множества других медиа-каналов.